观看原因当然有一部分( fēn)是因为北野武，而且前几( jǐ)年读了《北野武的小酒馆( guǎn)》。他在这部电影对暴力的( de)"祛魅"处理，一下子就想起( qǐ)他在《北野武的小酒馆》中( zhōng)的一句话："暴力不过是一( yī)种最原始的沟通方式"。而( ér)在《破碎的愤怒》中，这种沟( gōu)通彻底沦为了一场哑剧( jù)，当40分钟时银幕突然黑屏( píng)，并打出"凑时长专用"的字( zì)幕时，北野武不仅嘲笑了( le)当代电影的注水现象，更( gèng)将暴力场景的重复性本( běn)质暴露无遗——就像老年杀( shā)手的动作戏，终究只是对( duì)年轻时代苍白无力的模( mó)仿。 我看到最后会觉得难( nán)过，就像之前我突然发现( xiàn)梁家辉老了，我脑子里对( duì)北野武的印象还是《菊次( cì)郎的夏天》里面那个怪大( dà)叔。就最后的时候他换一( yī)个又一个头套时候，真的( de)笑了，然后就特别想哭。原( yuán)来他78了。杀手突然平地摔( shuāi)跤、杀错目标、引爆火灾。当( dāng)40分钟时银幕突然黑屏，屏( píng)幕上打出了"凑时长专用( yòng)"，当然是对当代电影的注( zhù)水现象的嘲讽，但在我心( xīn)里好像也有什么东西悄( qiāo)然落幕了。当杀手在后半( bàn)段连咖啡馆的门都撞不( bù)进去，跌倒在地时，脑子里( lǐ)的画面突然与《菊次郎的( de)夏天》中他蹦跳着偷玉米( mǐ)的背影重叠。银幕内外的( de)人都在老去，电影成了存( cún)放遗憾的容器。 印象最深( shēn)的场景是警察局换头套( tào)，不断尝试不同伪装，但都( dōu)好像暴露出更多衰老的( de)痕迹。想到他在2005年的《双面( miàn)北野武》，当年的彼得武与( yǔ)此刻的北野武或许是一( yī)致的。这个场景当然滑稽( jī)好笑，但我控制不住情绪( xù)，那个大叔好像一直像菊( jú)次郎的夏天里面一样用( yòng)他的方式守护我。他78了。我( wǒ)控制不住自己用这么多( duō)的篇幅写这件事情，因为( wèi)真的是一种惊觉。而这部( bù)电影其实很难说是非常( cháng)优秀的作品。 回归到电影( yǐng)，我以往看的警匪片大部( bù)分是香港的，或者说黑帮( bāng)片。北野武之前已经拍过( guò)《极恶非道》，所以上映之前( qián)我也在期待会不会和这( zhè)部电影有相似。当然没有( yǒu)。好像从他的经历也能猜( cāi)出来，他不太喜欢被定义( yì)。从搞笑艺人转型暴力美( měi)学导演，晚年又画抽象画( huà)、写小说。这部电影也只有( yǒu)62分钟。 关于主题我会想到( dào)两个方面罗伯特·弗罗斯( sī)特《未选择的路》：当杀手站( zhàn)在人生的岔路口，无论选( xuǎn)择哪条路，最终都会抵达( dá)同一个自嘲的终点。我记( jì)得他在车祸后也大致表( biǎo)述了命运无法左右，当然( rán)后半句大概是可以选择( zé)如何回应命运。影片前半( bàn)段杀手严肃地问警察"所( suǒ)以我现在自由了吗？因为( wèi)电影整体还是觉得不太( tài)好，还是就是想写北野武( wǔ)。因为他的作品的陪伴和( hé)年纪，我突然没办法写一( yī)些不好的点。 写的时候仍( réng)然忍不住落泪，又想到他( tā)在电影戴头套的场景。最( zuì)近工作上心情不是很好( hǎo)，我就觉得那一刻北野武( wǔ)不再只是导演或演员，他( tā)成了站在时间悬崖边的( de)普通人，戴着滑稽的头套( tào)对我眨眼睛：“看啊，这样摔( shuāi)下去，也挺好玩的。”